簡(jiǎn)而言之，它是一個(gè)“平衡”游戲，避免圖像的視覺(jué)殘留。它說(shuō)其實(shí)每一格定幀的時(shí)候葉子板多滑了一次，這說(shuō)明什么？其實(shí)是48幀，就是我們看到的銀幕最終的視覺(jué)殘留是48幀的。別人看這幾張，會(huì)覺(jué)得一般，但你會(huì)覺(jué)得非常好看，因?yàn)槟憧凑掌瑫r(shí)會(huì)有當(dāng)時(shí)的視覺(jué)殘留：）過(guò)年把，你再看這照片……：）。

車廂里的光速實(shí)驗(yàn)混淆了視覺(jué)殘留的假象和光的實(shí)際傳播路徑。人的視覺(jué)殘留略高于1/24，所以在膠片時(shí)代，電影的流暢沒(méi)有問(wèn)題。嚴(yán)重點(diǎn)說(shuō)這種強(qiáng)光會(huì)讓司機(jī)出現(xiàn)短暫的夜盲，即使是強(qiáng)光光源，它離開(kāi)了你的眼睛，里面還會(huì)殘留著這些影像造成的盲點(diǎn)，這個(gè)叫視覺(jué)殘留。

因?yàn)閹瑪?shù)上的分別，我覺(jué)得只是把視覺(jué)的稍微凈化了一小步。眼睛的不真實(shí)性——超越視覺(jué)的感知。靜態(tài)圖像通過(guò)視覺(jué)殘留原理按逐幀的拍攝達(dá)到了運(yùn)動(dòng)的效果，在整體與部分的概念上它是隸屬于動(dòng)態(tài)圖像的，其原因是在此時(shí)靜態(tài)圖像是作為形成某一具體動(dòng)作的條件和形成方式，他的最終目的并不在“自身”，而只是一種機(jī)械的相加，此時(shí)的整體與部分是一種簡(jiǎn)單直接的關(guān)系，就像是一種“單細(xì)胞”生物。

去年底，卡梅隆導(dǎo)演的阿凡達(dá)2，我覺(jué)得大家都看過(guò)阿凡達(dá)2，我個(gè)人認(rèn)為視覺(jué)上美輪美奐。雖然我們的眼睛可以感知到細(xì)節(jié)豐富的圖像，但由于視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)和大腦處理能力的限制，我們對(duì)細(xì)節(jié)的感知并不總是準(zhǔn)確的。

也做過(guò)測(cè)試，就是葉子板全開(kāi)的48幀和收葉子板的24幀肯定視覺(jué)效果還是48幀，效果會(huì)好。這種不真實(shí)性不僅是視覺(jué)的誤解或錯(cuò)覺(jué)，更涉及到我們對(duì)世界的理解和認(rèn)知方式的幻覺(jué)。而且我也覺(jué)得仔細(xì)去看阿凡達(dá)1和阿凡達(dá)2的視覺(jué)的時(shí)候，眼睛真的能看到那種由于這些技術(shù)細(xì)節(jié)帶來(lái)的一種巨大的變化。

在殘留的過(guò)程中，我們會(huì)覺(jué)得物體似乎還在那里，但實(shí)際上它已經(jīng)離開(kāi)了，這導(dǎo)致我們對(duì)物體位置和運(yùn)動(dòng)的感知產(chǎn)生誤差。但是當(dāng)導(dǎo)演將兩個(gè)看似不會(huì)并置在一起的鏡頭或者靜態(tài)圖像放在一起時(shí)，上文中提到的類似意識(shí)殘留的現(xiàn)象就會(huì)產(chǎn)生，我們會(huì)下意識(shí)的猜想導(dǎo)演的用意而賦予圖像固定的意義，而當(dāng)我們賦予了意義之后，則達(dá)成了任務(wù)，并感受到“如釋重負(fù)”而不賦予新的意義）則足已成立。